太原6月1日电 (记者 胡健)不久前
，贾樟中国导演贾樟柯参与的柯A快电又一部AI短片《业余》登上互联网
。这是影仍艺术他继2024年首次尝试AI创作、2026年初发布《贾科长Dance》之后 ，贾樟又一次直面人工智能与电影关系的柯A快电艺术实践。

　　“技术不需要被神化 ，影仍艺术也不必被恐惧，贾樟人仍是柯A快电创作核心 。”贾樟柯近日在接受记者采访时表示 。影仍艺术

　　贾樟柯说，贾樟电影自诞生起就与新技术共处 ，柯A快电摄影机曾是影仍艺术令人不安的发明，今天已成日常。贾樟如果一部AI短片能让观众思考创作的柯A快电本质 ，那它的影仍艺术存在就有意义。

　　贾樟柯的AI尝试始于2024年 。彼时技术两大难题困扰着他
：AI无法准确锁定空间 ，后景景物经常变换；也无法稳定人物形象，大量作品像动漫而非写实。他没想到 ，短短两年后，这些问题已基本解决，技术进步的速度远超预期。

　　2026年2月 ，贾樟柯以监制身份与国产AI工具Seedance2.0合作，推出贺岁短片《贾科长Dance》。片中两个“贾樟柯”均由AI生成 
：一个保留卡顿的“AI感”，始终带着固定微笑；另一个影像清晰稳定，几乎看不出由AI生成 。

　　尽管技术突飞猛进 ，贾樟柯对AI的局限仍保持清醒。他以胶片到数码的变迁为例指出，大量基层电影工作者因无法适应技术更替而失去岗位，这是全行业都要面对的问题
。

　　贾樟柯认为，电影动人的时刻来自演员的真情流露 、摄影师的呼吸节奏、导演的现场想象，这些基于真实体感的“意外与闪光” ，构成了电影的魅力 。“我非常反对把摄影 、录音、美术叫做‘技术’，这些工作是创作。”

　　对于AI的未来，贾樟柯持开放态度。“我们不能用今天的缺陷否定它未来的可能 。”面对AI惊人的迭代速度，他主张创作者主动介入，“在创作中丰富它
、调教它，甚至引导AI与人关系的走向，重新规划未来的路径”。

　　从两年前的实验短片 ，到《贾科长Dance》中墨镜里清晰映出的倒影，AI的影像进步肉眼可见。但在短片《业余》中 ，观众依然能辨认出贾樟柯独有的叙事节奏与人文温度
。他强调 ：“无论是AI电影还是传统电影 ，人是最重要的，所有创作者都要有这样一种骄傲。”(完)

推荐阅读： 必一运动